春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的(de)全诗句是“年年岁岁花(huā)相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东的桃花李花随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃(táo)李花(huā)而长声叹(tàn)息(什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级xī)的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么(me)意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相似是谁的诗等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误(wù),年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节(jié)不知(zhī)又有(yǒu)谁还(hái)能(néng)看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年(nián)岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁岁年年看花之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这(zhè)位已是半死之人(rén)的(de)白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍(cāng)，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头老翁当年(nián)曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄(lù)勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁(liáng)冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能保持几时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是鹤(hè)发蓬(péng)乱，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下(xià)的(de)只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落(luò)颜色改，明(míng)年花(huā)开(kāi)复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻桑(sāng)田变成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还(hái)对落(luò)花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁(wēng)白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧(cuī)为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾为(wèi)大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面什么的山峰填合适的词二年级，什么的山峰填合适的词三年级部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛(luò)阳女子(zi)感伤(shāng)落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄(huáng)昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出(chū)红颜女子的(de)未来(lái)不免是白头老翁的(de)今日，白头(tóu)老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的(de)今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头(tóu)老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型(xíng)化(huà)，表现出(chū)这是一(yī)大群处于(yú)封建社会下层的男女老(lǎo)少(shǎo)的(de)共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花(huā)季节，桃李纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达(dá)的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和(hé)惋(wǎn)惜，都是由(yóu)此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的(de)落(luò)花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际(jì)上是由大自然的变化(huà)而(ér)联想到美的短暂和人(rén)的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世事(shì)变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对句(jù)集(jí)中(zhōng)地表现青春易(yì)老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理性，历来广为传诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红颜(yán)子(zi)”以下十句，概括叙(xù)述白头(tóu)翁(wēng)一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌(mào)少年，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起，在树下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白(bái)头(tóu)翁(wēng)曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一(yī)段通过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了(le)对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美(měi)貌的(de)少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前(qián)半的结语，“年年岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹(cuì)，令(lìng)人(rén)警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流逝的(de)无(wú)情事(shì)实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉(huì)盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白(bái)头老翁的遭遇，可以体会到，诗(shī)人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能掌(zhǎng)握自己(jǐ)命运的可怜(lián)人，其中也包(bāo)括了(le)诗(shī)人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的艺术经验，而自成一种清(qīng)丽(lì)婉转的风(fēng)格。

　　它(tā)还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的(de)突出(chū)成就。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭遇(yù)压(yā)抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的(de)事(shì)实。

　　创作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃(qì)她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首诗(shī)则从(cóng)女子写到老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南(nán)省(shěng)汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈(tán)笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之问所(suǒ)害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不(bù)误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每(měi)年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种(zhǒng)下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负。

　　”“二十四(sì)番(fān)花信风”是(shì)中国人特有的花(huā)事时(shí)间，花(huā)信从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十(shí)四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北风变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅民间(jiān)的对联(lián)春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负;你(nǐ)若(ruò)约,我不误(wù),岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对(duì)联(lián)借(jiè)此(cǐ)表(biǎo)白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每租运年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁岁(suì)岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣(míng)报(bào)农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽(qín)走兽，都(dōu)是(shì)按照一(yī)定的季(jì)节(jié)时(shí)令而活动的，其活(huó)动(dòng)与气候变(biàn)化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现(xiàn)象叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多(duō)年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变(biàn)化，发明(míng)了“二(èr)十四(sì)节气”和“七十(shí)二(èr)候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一(yī)候，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似”的(de)全诗解释是：洛阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李花而(ér)长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁(suì)岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的诗等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今年我在这里看着(zhe)桃花李(lǐ)花因凋(diāo)零而颜色(sè)衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开时节(jié)不知又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花(huā)了，而今人却(què)依旧(jiù)对着随风飘零的落(luò)花(huā)而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人(rén)却(què)不相同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池(chí)台，又如贵戚梁冀在(zài)府第(dì)楼阁(gé)中到处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧(wò)病(bìng)在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去(qù)了(le)呢？

　　而美人的青春娇颜同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间，已(yǐ)是鹤(hè)发(fā)蓬乱(luàn)，雪(xuě)白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真可(kě)怜(lián)，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚(qī)梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年(nián)轻女子的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄(jì)言全盛(shèng)红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是白头老翁(wēng)的今日，白头老翁的往昔(xī)实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女(nǚ)子和(hé)白头老翁的(de)具体命运加以典型化，表现出(chū)这是一(yī)大群(qún)处于封建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因(yīn)而提出应该同(tóng)病相怜(lián)，具有“醒(xǐng)世”的作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳是(shì)唐(táng)代的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华(huá)的都市盛开着艳丽(lì)的鲜花，满(mǎn)城春色，生气勃勃(bó)，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛(luò)阳已是(shì)落花季节(jié)，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对(duì)大好(hǎo)春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易逝的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是(shì)由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现(xiàn)的是因为(wèi)春光的(de)流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地(dì)表现世(shì)事变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙永(yǒng)恒的客(kè)观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整(zhěng)的对(duì)句(jù)集中地表(biǎo)现青春易老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子”以下十句(jù)，概(gài)括叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头老翁曾是(shì)一个美貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄(lù)池(chí)台文(wén)锦(jǐn)绣”两(liǎng)句(jù)，以历史上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游乐到孤苦的生活，不仅(jǐn)表示(shì)了诗人对青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往(wǎng)，对垂老白(bái)头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了(le)对(duì)美的短暂(zàn)和生命(mìng)的(de)有限的感慨，从(cóng)而增强了(le)诗歌的艺术(shù)感染力和(hé)哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少(shǎo)女转眼之间(jiān)将化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟(yān)，迅速消(xiāo)失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希(xī)夷的(de)再(zài)创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作为前半(bàn)的结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的(de)颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回(huí)荡，音(yīn)韵优美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天由命的(de)无(wú)奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻(yù)，突出了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再(zài)的对比(bǐ)，耐人寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产(chǎn)生了不少关于这(zhè)诗的(de)附(fù)会传说。

　　这类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们(men)爱惜诗人(rén)的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调(diào)也过于伤(shāng)感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及梁、陈(chén)宫体(tǐ)的艺术经验，而自成一种(zhǒng)清(qīng)丽婉转(zhuǎn)的风(fēng)格(gé)。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事间发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的(de)手(shǒu)法，又能巧妙交织运用(yòng)各种对比(bǐ)，发(fā)挥对偶(ǒu)、用典的长处，是(shì)这诗(shī)艺术(shù)上的(de)突(tū)出成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭遇(yù)压抑，是他产(chǎn)生(shēng)消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女(nǚ)子写到老翁，咏叹青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名(míng)庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二(èr)年进士，美(měi)姿容，好(hǎo)谈笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延(yán)之少有(yǒu)文(wén)华，落(luò)魄(pò)不拘(jū)常(cháng)格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己(jǐ)和(hé)相爱的人，就像每年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花(huā)事时间(jiān)，花(huā)信(xìn)从大寒(hán)梅(méi)花开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共有(yǒu)二(èr)十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随(suí)花(huā)信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的对联春有约,花不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对(duì)联借(jiè)此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像每租运年春季如约而(ér)至，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜(gū)负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱(yīng)年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走兽，都(dōu)是(shì)按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因此，它们(men)的各(gè)种(zhǒng)活动便成了季(jì)节的标志(zhì)，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然(rán)的这(zhè)些(xiē)节律现象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察自然(rán)的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一(yī)节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候(hòu)东(dōng)风解(jiě)冻，二候蛰虫始(shǐ)振，三候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种花卉(huì)绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三(sān)候对应的花信(xìn)分别(bié)为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

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