门前两棵树,一颗(kē)是(shì)枣树,另一(yī)颗也是(shì)枣(zǎo)树(shù)，门(mén)前(qián)两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两棵树，一棵是枣树(shù)”一棵(kē)枣树(shù)指作者自己，另(lìng)一棵(kē)枣树指和自(zì)己(jǐ)有一样(yàng)目标(biāo)的人的。

　　关(guān)于门前(qián)两棵树,一颗是枣(zǎo)树,另一颗(kē)也是枣树，门前两颗树 一颗是枣(zǎo)树(shù) 另一颗(kē)也是枣树以及门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣树,另一颗也是枣树，门(mén)前(qián)有两棵树,一(yī)棵是枣树(shù),另一棵是什么树(shù)？，门(mén)前两颗树 一颗是(shì)枣(zǎo)树 另(lìng)一颗也是枣树，门前有俩棵树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

门前(qián)两棵(kē)树,一颗(kē)是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是枣树，门前两(liǎng)颗树 一颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树

　　该(gāi)句体(tǐ)现了(le)孤寂、单(dān)调的情(qíng)感(gǎn)，还(hái)有对这种单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染了一种孤(gū)寂悲(bēi)凉的气氛，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文学家鲁迅创作的一首叙事兼抒情的(de)散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以(yǐ)看见墙外有两株树，一株是枣树，还(hái)有一株(zhū)也是枣树。

　　这上面的夜的天空(kōng)，奇怪而高，我(wǒ)生(shēng)平没有见过这样奇怪而(ér)高的天空(kōng)。

　　他仿佛要(yào)离开人间(jiān)而去，使人(rén)们(men)仰面不再看见。

　　然(rán)而现在(zài)却非常(cháng)之(zhī)蓝(lán)，闪闪地䀹着几(jǐ)十个星(xīng)星的眼(yǎn)，冷眼。

　　他(tā)的(de)口角上(shàng)现出微笑(xiào)，似乎自以为大(dà)有深意，而将繁霜(shuāng)洒在我的园里的野花草(cǎo)上。

　　我不知(zhī)道那些(xiē)花草真叫什么(me)名字，人(rén)们(men)叫(jiào)他们什么名(míng)字(zì)。

　　我记得有一种开过极细小(xiǎo)的粉红花，现(xiàn)在还(hái)开(kāi)着，但是(shì)更(gèng)极细(xì)小了，她在冷(lěng)的(de)夜气(qì)中，瑟缩(suō)地做梦，梦见春(chūn)的到来，梦见(jiàn)秋的到(dào)来(lái)，梦(mèng)见瘦的诗人(rén)将眼泪擦在她最末的花瓣上，告(gào)诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后(hòu)接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱(chàng)起春(chūn)词来了。

　　她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍(réng)然瑟(sè)缩(suō)着(zhe)。

　　枣树，他们简直落尽了叶子。

　　先前，还有一两个孩子(zi)来打他(tā)们，别人打剩的枣子，现在是一个也(yě)不剩了，连叶子也落尽了(le)。

　　他知道小(xiǎo)粉红花(huā)的梦，秋后要有(yǒu)春；

　　他也(yě)知道落叶的梦(mèng)，春后还是秋。

　　他简直落(luò)尽(jǐn)叶子，单剩干子，然(rán)而脱了(le)当初(chū)满树是果实和叶子时候的(de)弧形，欠伸得很(hěn)舒(shū)服(fú)。

　　但是(shì)，有几枝还低亚着(zhe)，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最(zuì)直(zhí)最(zuì)长的几枝，却已默默地铁似的直刺(cì)着奇怪(guài)而高(gāo)的天空(kōng)，使(shǐ)天空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直(zhí)刺着天空中圆(yuán)满的月亮，使(shǐ)月亮(liàng)窘得发白。

　　鬼䀹眼的天空越(yuè)加(jiā)非常(cháng)之蓝(lán)，不安了，仿佛(fú)想离(lí)去人间(jiān)，避开枣树，只将月亮剩下。

　　然而月(yuè)亮也(yě)暗暗地躲到东边去了。

　　而(ér)一无所有的干子，却仍然默(mò)默地铁似的直刺(cì)着奇(qí)怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式(shì)各样地䀹着许多蛊惑的(de)眼(yǎn)睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶(è)鸟飞(fēi)过(guò)了。

　　我忽而听到(dào)夜半的(de)笑(xiào)声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四(sì)围的空(kōng)气都应和着笑。

　　夜半，没有别的(de)人，我即刻听出这声音就在(zài)我(wǒ)嘴里(lǐ)，我(wǒ)也即刻被这笑声所(suǒ)驱(qū)逐，回进(jìn)自己的房。

　　灯(dēng)火的带子也即刻被(bèi)我旋高了。

　　后窗的玻璃上(shàng)丁丁地响(xiǎng)，还有许多小飞虫(chóng)乱撞(zhuàng)。

　　不(bù)多久(jiǔ)，几个进来了，许是从窗(chuāng)纸(zhǐ)的破(pò)孔进来(lái)的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁(dīng)丁地(dì)响。

　　一个从上面撞(zhuàng)进(jìn)去了(le)，他于是遇(yù)到火，而且我以为这火是真(zhēn)的。

　　两三个却休(xiū)息在灯的纸罩上(shàng)喘(chuǎn)气。

　　那罩是昨晚(wǎn)新换的罩(zhào)，雪白的纸，折出波浪纹的叠痕(hén)，一角还(hái)画出一枝猩红色的(de)栀子。

　　猩红(hóng)的栀(zhī)子开(kāi)花时，枣(zǎo)树又要做小粉红(hóng)花(huā)的梦，青(qīng)葱地弯成弧形了(le)……我又听到夜(yè)半(bàn)的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心(xīn)绪，看那老在白(bái)纸罩上(shàng)的小青虫，头(tóu)大尾小(xiǎo)，向日(rì)葵子似的，只有半粒小(xiǎo)麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜(lián)。

　　我打一(yī)个(gè)呵欠，点(diǎn)起一支纸烟(yān)，喷出烟来，对着灯默默(mò)地敬奠这些苍翠(cuì)精(jīng)致的英雄们。

　　一九二四年九月(yuè)十五日(rì)。

　　注(zhù)释：

　　①他：在54初期的白话(huà)文(wén)中，不管称第三人称的女性或称物都用“他”。

　　此文(wén)中的“他”、“他们”即分(fēn)别指代(dài)天(tiān)空(kōng)、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷而(ér)不舒展，冷的哆嗦，发抖。

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚”，通“压(yā)”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里一(yī)瞬(shùn)间(jiān)的感(gǎn)觉，并不是真的(de)月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃(chī)吃：形容笑声。

　　⑧丁丁：象(xiàng)声词。

　　元(yuán)稹《景申秋(qiū)》诗有(yǒu)“丁丁窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀(zhī)子：一种常绿灌木，春(chūn)夏(xià)开白花，极(jí)香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏析：

　　第(dì)一(yī)段没有从较大(dà)场景着笔写秋夜，而是劈头一(yī)句即以奇特的重复修辞格凸现枣树(shù)，如奇峰(fēng)突(tū)兀(wù)，赫(hè)然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表现手法既强调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神(shén)风(fēng)貌，又形成了全文(wén)整体意境中的骨脊(jí)，特别鲜明突出(chū)。

　　第二(èr)段写深秋的夜空(kōng)，作者(zhě)先点出(chū)并且突出了它(tā)的“奇(qí)怪而高”，难以(yǐ)捉摸的(de)特(tè)点(diǎn)。

　　然(rán)后写天空与人间难以弥合的距离，突出(chū)了它对人(rén)间的冷漠(mò)无情(qíng)。

　　再(zài)写天(tiān)空“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对(duì)人间的敌视态度。

　　最后写天空(kōng)”自以为大有深意”，其实是隐藏杀机的微(wēi)笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空对(duì)人(rén)间生(shēng)命的虐杀。

　　第三段作者以简约而异常形象(xiàng)的笔触刻划了小粉红(hóng)花的形(xíng)象，善良、弱小而富(fù)有美(měi)丽的梦幻，她出身低微，不知道名字(zì)，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个(gè)可(kě)爱而(ér)又可怜的形象，象征(zhēng)了当时的青年知识分子以及许许(xǔ)多多倍受恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是对枣树的赞美，是全篇的核心。

　　作者(zhě)饱(bǎo)含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者的(de)形象。

　　他饱经沧桑：不仅(jǐn)经繁霜的虐杀，还有孩子们(men)来打枣(zǎo)，甚至(zhì)给他留下皮伤；

　　他清(qīng)醒冷(lěng)静(jìng)：他知道(dào)小粉红花的梦，也知道落叶(yè)的梦，他知道有希望，也有(yǒu)困难，因而，他不靠虚妄的幻想(xiǎng)支撑(chēng)自己(jǐ)，而执着(zhe)于现实的战斗(dòu)；

　　他(tā)顽强不屈：他认(rèn)准敌人(rén)，绝不放(fàng)过，“默(mò)默(mò)地铁(tiě)似的直刺着(zhe)奇怪而高的天空”及其(qí)帮凶月亮；

　　他坚韧不拔：不管(guǎn)情(qíng)况有什么变化，面对顽敌(dí)“他(tā)都一意要(yào)制他的死命，不管(guǎn)他各式各样地映着许(xǔ)多蛊惑的眼睛”，绝不轻易退下来。

　　最(zuì)后三段(duàn)着重写小青虫(chóng)，作者以饱含深情的笔调，称颂小青虫(chóng)为(wèi)追求光(guāng)明(míng)而(ér)不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些莽撞(zhuàng)，有的被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作(zuò)者(zhě)对它们的斗争热情充满了敬(jìng)意，因为时代需要的(de)是“不问成败而要战斗的人们”，所(suǒ)以作者对小(xiǎo)青虫活着的表示(shì)敬意，死了的表示祭(jì)奠。

　　作(zuò)者对小青虫的描写也进一步衬托了枣树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创(chuàng)作背景：

　　此(cǐ)文写于1924年9月(yuè)的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋(yáng)军(jūn)阀相互勾结实行(xíng)统治的情(qíng)况下，中国北方(fāng)的(de)民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退(tu苏州是几线城市呢ì)潮(cháo)后新文化战(zhàn)线发生(shēng)了分(fēn)裂，思想(xiǎng)界起(qǐ)了巨大分化，原来“同一战阵中(zhōng)的伙(huǒ)伴(bàn)”，“有的高升，有的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化界和(hé)教(jiào)育界又掀起一股提倡国粹、整理国(guó)故(gù)，妄图将青(qīng)年重新拉回故(gù)纸堆(duī)的复古思潮。

　　面对这些社会的变故和强(qiáng)大的统治势力(lì)，作(zuò)者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到一种(zhǒng)“成了游(yóu)勇，布不(bù)成阵”的苦闷，但(dàn)他没有丧失勇气和信心，一方面(miàn)急切(qiè)地找寻生(shēng)力(lì)军，一方面(miàn)孤军奋(fèn)战，坚忍地进行反(fǎn)帝(dì)反封建的斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文(wén)诗，正(zhèng)是作者在这种思(sī)想(xiǎng)情感所作。

鲁迅说：我家(jiā)门前门(mén)前有两(liǎng)棵(kē)树，一棵是(shì)枣树，另一棵也是枣树。是什么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法。

苏州是几线城市呢　　这句话出自《秋夜》的第(dì)一(yī)句，先(xiān)描述门口有(yǒu)两颗树，但是不说都是枣树，而(ér)是分成两(liǎng)次(cì)孙并(bìng)昌说，是一种特(tè)殊蔽弊的重复修(xiū)辞(cí)手(shǒu)法，这会给读(dú)者造成冲击感，也促进读者(zhě)去深(shēn)思。

　　第一段没有从较大(dà)场景着笔写(xiě)秋夜，而(ér)是劈头(tóu)一(yī)句(jù)即以奇特的(de)重复修(xiū)辞格凸现(xiàn)枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒(xǐng)目。

　　这种(zhǒng)特写镜头(tóu)式的表现手法既强调(diào)了两株(zhū)枣树傲然独(dú)立(lì)、凛然不(bù)可(kě)侵(qīn)犯的精神风貌，又形成了全文整(zhěng)体意境(jìng)中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明(míng)突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此文通篇(piān)采用象征(zhēng)手法，以枣树和天空的(de)尖锐对立(lì)和斗争(zhēng)为轴心(xīn)，精心构筑了一个完整的具有强烈时代特(tè)点的(de)意象世界，作者以坚韧顽强的枣树为一方，写了小粉红花的柔弱而有美(měi)好(hǎo)的梦幻，写(xiě)小青(qīng)虫追求(qiú)光明而又有些莽(mǎng)撞(zhuàng)，写夜(yè)游鸟令恶(è)势(shì)力丧胆的叫(jiào)声；

　　以(yǐ)天空为一方，写了(le)星垦，月亮、繁霜，象征了恶势力及则(zé)扒其帮凶。

　　敌(dí)我双(shuāng)方的(de)象征物(wù)互相对立(lì)而又和谐统一，形象反映(yìng)了当时社会及其政治斗争形势，从而(ér)唤起了想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手(shǒu)法构筑完整(zhěng)意(yì)境(jìng)的方法，是此文(wén)一突(tū)出(chū)特点(diǎn)。

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