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柴可夫斯(sī)基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐(lè)派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接(jiē)和间接地影响了(le)很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西(xī)方音(yīn)乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生(shēng)写(xiě)过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在(zài)的(de)样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子(zi)的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细(xì)描述的，我(wǒ)也找不(bù)到什(shén)么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会(huì)深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善(shàn)于(yú)表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有(yǒu)感受出来(lái)，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年(nián)以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音宋朝二府三司分别是什么，二府三司分别是什么东府和西府乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优(yōu)美(měi)的抒(shū)情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋(xuán)主题(tí)，接(jiē)着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪(xù)，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错了(le)形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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