古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于(yú)古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环(huán)境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放(fàng)出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸(àn)。对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人>

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向对付睡完就跑的男人，报复睡完就跑的男人(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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