世界十大名画 排(pái)名，世(shì)界十大名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画 排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起了一起不寻常的事(shì)件。

　　一位意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎(lí)的罗(luó)浮(fú)宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报道出(chū)来(lái)之(zhī)后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都(dōu)沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫(fū)人是那不勒斯(sī)人(rén)，据(jù)说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人(rén)列奥纳多(duō)•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代(dài)表作(zuò)品(pǐn)，或许可(kě)以说(shuō)《最后的(de)晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大(dà)利(lì)米兰的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米(mǐ)，高4.5米(mǐ)，动笔(bǐ)于何年(nián)何月(yuè)虽没有定论，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　西班牙(yá)画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风(fēng)比较(jiào)写(xiě)实，后来成为立(lì)体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界(jiè)博览会西班牙(yá)馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高(gāo)神(shén)智(zhì)淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对(duì)自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎(lí)展出时(shí)，引(yǐn)起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作(zuò)为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅(fú)易于引犮争论(lùn)的画，即便我们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我们的视(shì)觉出(chū)了毛病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身(shēn)而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面(miàn)对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇(chún)微微开(kāi)启，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关(guān)注之处(chù)，是少女(nǚ)左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴影(yǐng)里似隐似现，是(shì)整幅(fú)画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的(de)《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于(yú)德•美第(dì)奇(qí)家族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一(yī)件大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪(làng)漫(màn)主义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家(jiā)之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几乎(hū)影响了(le)三个世纪的艺术(shù)家，后人(rén)把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的(de)名(míng)字命名(míng)以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人(rén)物为主(zhǔ)，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺术历程中的(de)重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而且也是(shì)两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的(de)一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发(fā)了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期(qī)法国(guó)的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象(xiàng)》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一个多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习(xí)成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所(suǒ)反映(yìng)的历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解(jiě)。

　　世(shì)界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有的人(rén)都知道达(dá)芬奇画过一个无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在(zài)看着你(nǐ)的女人(rén)的(de)画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文艺复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或(huò)1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬(fēn)奇的爸爸(bà)是(shì)好朋友，有研(yán)究(jiū)学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是(shì)来自中国(guó)的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇(qí)的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分(fēn)析后发(fā)现(xiàn)蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸(liǎn)，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫描(miáo)发现了三种不同的绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看到一(yī)个(gè)动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副(fù)画(huà)的(de)经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员(yuán)文森(sēn)特·佩(pèi)鲁贾偷(tōu)走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙(méng)娜丽莎(shā)应该(gāi)被送回意大(dà)利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左(zuǒ)右围绕着整张桌(zhuō)子(zi),而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出(chū)卖了耶稣。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的(de)门徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐(cān)》表(biǎo)现的就是这一时刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面(miàn)。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后(hòu)仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始(shǐ)创(chuàng)作《最后的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对于不信教(jiào)，不了解西方(fāng)历史的(de)人来说(shuō)对于(yú)画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年德国空军疯(fēng)狂轰(hōng)炸西班牙小城(chéng)格尔(ěr)尼卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画(huà)的目的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸，这(zhè)些人(rén)在(zài)西(xī)班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与(yǔ)立体主义(yì)的手(shǒu)法相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人(rén)心(xīn)的(de)形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世界(jiè)十大(dà)名(míng)画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化中最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣瑞米的(de)村(cūn)庄，在一(yī)个盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似(shì)乎被(bèi)一股汹涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜(yè)高分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高(gāo)看到了(le)他(tā)心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯(kǎi)拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多(duō)了三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和抨(pēng)击(jī)，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也(yě)许正因为这段秀长的腰部(bù)才使她如此柔和(hé)，能一(yī)下(xià)子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极母亲三周年祭日需要准备什么祭品，三周年祭日需要准备什么祭品爸爸大的勇气。

　　一直距今(jīn)与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规(guī)则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一(yī)幅(fú)作品(pǐn)，或者说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术的漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵(kuí)似乎(hū)成为最(zuì)具(jù)代表性的作品(pǐn)，它甚至(zhì)成了(le)艺(yì)术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把(bǎ)向日葵的黄(huáng)色(sè)画(huà)得(dé)极其刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面(miàn)，整幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂热(rè)般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在(zài)最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出自(zì)己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提(tí)切利(lì)公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯(sī)诞生(shēng)时的情(qíng)景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一(yī)切，她对(duì)于生活的未来(lái)不是充(chōng)满乐观(guān)的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利(lì)矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副(fù)画(huà)时(shí)，心(xīn)情极为(wèi)悲(bēi)愤，因为他是被(bèi)迫在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达(dá)500平方米(mǐ)左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象(xiàng)体(tǐ)态(tài)健壮，气(qì)魄宏伟(wěi)，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在(zài)左边的陆(lù)地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充(chōng)满(mǎn)精(jīng)力的老人(rén)和年轻而美丽的生命的诞生(shēng)。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造者的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大师的(de)才(cái)华(huá)，不(bù)论在(zài)什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名(míng)画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅画也许是(shì)是(shì)历史(shǐ)上将女(nǚ)人画(huà)的(de)最难(nán)看的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看《亚威农(nóng)少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新(xīn)局面，毕加(jiā)索与勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体主义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使人观后产生作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威(wēi)农(nóng)相联(lián)系时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这(zhè)幅画在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的(de)发展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设(shè)计、文(wén)学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。

　　十、日出·印象(xiàng)

　　日(rì)出印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗(fú)尔港口创(chuàng)作(zuò)的(de)一幅写生画，当时莫奈并没有(yǒu)给它(tā)命名(míng)，直到(dào)一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的(de)否定，只能给人一种印象"。

　　于是莫奈(nài)于是就给这幅画(huà)起(qǐ)了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为(wèi)一幅海景(jǐng)写生画，整个画(huà)面笼(lóng)罩在(zài)稀薄的(de)灰(huī)色调中，笔(bǐ)触(chù)画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了(le)一种雾气交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海(hǎi)上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜(yán)色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给(gěi)人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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