京(jīng)剧的角色可(kě)分为哪几种，京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色(sè)是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑以外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大致分为老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的(de)“俊(jùn)扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的(de)一类角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指(zhǐ)脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很(hěn)大区别。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫(jiào)开(kāi)口跳，而能说能跳，表(biǎo)演出(chū)活泼伶俐(lì)，善演(yǎn)武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的(de)丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老(lǎo)生、末、老(lǎo)外。

　　在北(běi)杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元(yuán)南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗概(gài)和剧目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低下的次(cì)要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末(mò)”行是继(jì)宋元南(nán)戏(xì)脚色制度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家(jiā)门，约在(zài)清代(dài)中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行(xíng)当(dāng)又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分为(wèi)须(xū)生(shēng)(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即(jí)中年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因性格与身份(fèn)的不(bù)同，可分为(wèi)安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等)，靠把老(lǎo)生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带(dài)雉翎的大将，王(wáng)侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(shēng)(书生)、穷生(穷酸(suān)文(wén)人)等。

　　 武生:为戏中的武(wǔ)打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女(nǚ)性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦(yì)叫花(huā)衫，以服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功(gōng)做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色(sè)，看来并(bìng)不干净(jìng)，故反(fǎn)其(qí)意为‘‘净”净行分如(rú)下(xià)几种(zhǒng)角色(sè):以唱为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花(huā)脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花(huā)脸与摔(shuāi)打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司(sī)引戏职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技(jì)角色(sè)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能(néng)说(shuō)能跳，表演出活泼伶(líng)俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调(diào)以西(xī)皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中国戏曲三(sān)鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入(rù)北(běi)京，他们与来自湖北的汉调艺人合作(zuò)，同时又接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了一(yī)些地(dì)方(fāng)民间曲调，通过不断的交(jiāo)流、融合，最(zuì)终形成京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝(cháo)宫廷内开始快速发展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍(biàn)世界各地，成为介绍、传播中(zhōng)国传(chuán)统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化(huà)的重(zhòng)要媒(méi)介。

　　分(fēn)布地以北(běi)京为中心，遍及(jí)中(zhōng中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高)国。

　　在(zài)2010年11月16日(rì)，京剧被列入(rù)“人类(lèi)非物质文化(huà)遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩(cǎi)化妆，比较(jiào)难卸(xiè)下(xià)。

　　脸谱的演变和(hé)发(fā)展，不是某个人凭(píng)空臆造的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活(huó)现象的观察、体验、综合(hé)，以(yǐ)及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判断，作出评价，才逐步形成(chéng)了一整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记(jì)载，脸谱系由唐(táng)朝乐舞大面（传(chuán)统戏曲角色行当之(zhī)一，是京剧(jù)和某些地方戏(xì)中净的别称(chēng)）所(suǒ)戴(dài)面具和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏曲理论(lùn)家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元(yuán)的(de)涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形(xíng)成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面具仍(réng)然交(jiāo)替使用。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少(shǎo中海物业是国企还是央企 中海和万科哪个档次高)者亦须数(shù)十(shí)。

　　‘南昆’里的(de)神(shén)仙(xiān)鬼怪，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国(guó)性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷(léi)公，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至繁(fán)，可(kě)以看出(chū)中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表(biǎo)演艺术一样，是和演(yǎn)员(yuán)一起出现在舞台上(shàng)的活的艺术(shù)。

　　京剧在中国戏曲(qū)史(shǐ)上，虽(suī)只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有(yǒu)广(guǎng)泛的群(qún)众(zhòng)基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来(lái)刻画(huà)面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾(lì)的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的(de)上下开(kāi)合来表(biǎo)现气质，用“印堂(táng)纹”的不同图案象征(zhēng)人物(wù)性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族特色(sè)的一种特殊的化妆方法。

　　由于每(měi)个历史人物或某一种类(lèi)型(xíng)的人(rén)物都有一种大概的谱式(shì)，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来(lái)自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种(zhǒng)特殊类型的人物(wù)为(wèi)采(cǎi)用某(mǒu)些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈(liè)、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵(kuí)等；黄色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成(chéng)都(dōu)、典韦；蓝(lán)色(sè)或(huò)绿色的(de)脸谱表(biǎo)示一些(xiē)粗(cū)豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的(de)脸(liǎn)谱一般表示奸(jiān)臣、坏人(rén)，如曹操(cāo)、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的(de)色画方法(fǎ)，基本(běn)上分为三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来为整(zhěng)个(gè)戏剧的情节服务，可(kě)是发(fā)展(zhǎn)到(dào)后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及(jí)里、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种具有民(mín)族特色的、以(yǐ)人的(de)面部(bù)为表现手(shǒu)段的图案艺术了。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京剧

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