南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶(pá)入(rù)门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入(rù)门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧(cè)处的腕关节(jié)作向外(wài)前方稍稍抬(tái)出，食指、拇指的指甲尖(jiān)端要一样(yàng)齐；快速(sù)弹(dàn)挑，技巧为(wèi)手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜(yí)过大，速度(dù)和力度在于手指，手腕(wàn)放松(sōng)，手(shǒu)指(zhǐ)要有(yǒu)摩擦的(de)感觉(jué)的。

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南音琵琶入门指法图解，南(nán)音琵琶入门指法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起来，手指需要“站(zhàn)立(lì)”起来进行弹奏，指甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦(xián)面积不宜过(guò)大，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹(dàn)、双(shuāng)挑、分、勾(gōu)、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示(zuǒ)手(shǒu)有揉(róu)、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞(jiǎo)弦、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技巧(qiǎo)。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队(duì)和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示

　　演奏捺的方法，是在指关节的运动(dòng)中(zhōng)，手指端取势将弦身(shēn)击捺在相品(pǐn)位(wèi)上(shàng)，使(shǐ)得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音大都(dōu)成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方(fāng)法：当右手(shǒu)弹出前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相品位上作(zuò)向左内(nèi)方或向外方(fāng)一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强的(de)音来。

　　带(dài)与前面一音大(dà)都(dōu)成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将(jiāng)弦(xián)身按在相品位(wèi)上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手中指按弦时，则用(yòng)无名指搔弦），这是(shì)擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空(kōng)弦(xián)散音时，则可在左手食、中、名三指中选择一较(jiào)方便的指头去(qù)搔弦即可(kě)。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行(xíng)。

　　右(yòu)手(shǒu)指法(fǎ)

　　弹挑类包括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚、飞、双(shuāng)飞(fēi)，而弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最(zuì)重要的指(zhǐ)法。

　　其他右手指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用(yòng)右(yòu)手(shǒu)食指指甲端（一般(bān)用与拇指(zhǐ)相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指甲端（一(yī)般用大指外(wài)侧的指甲端）触弦，将弦向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其他指法(fǎ)的演奏方法(fǎ)：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均(jūn)匀(yún)而不很快的(de)动，每拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在(zài)速(sù)度上则较夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般(bān)作八(bā)声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦(xián)剔出(chū)。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将相邻的两条(tiáo)弦向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条弦向(xiàng)右(yòu)同时挑进。

　　9、飞：用无名(míng)指甲(jiǎ)将弦向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食(shí)指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶(pá)的发展，是(shì)从(cóng)四相到六相；从无品到(dào)少品(pǐn)，从(cóng)少品到(dào)多品(pǐn)；从(cóng)用拨子(zi)到用(yòng)指(zhǐ)弹(dàn)；从用鸡筋弦、皮弦(xián)到丝弦再(zài)到(dào)钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横(héng)抱(bào)到上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗(shī)中的(de)“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也(yě)许(xǔ)是刚从船舱(cāng)抱着(zhe)琵琶出来时（还(hái)没有坐下(xià)来弹）的(de)状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺术及其(qí)传派的形成，是因其演奏(zòu)技术演奏方法和风格特点(diǎn)的(de)不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

　　演(yǎn)奏技术的(de)如唯滚提高也(yě)要(yào)求(qiú)琵琶乐器的发(fā)展，山粗琵(pí)琶(pá)乐器的(de)渣(zhā)余(yú)改革反过来又要求演奏技(jì)术(shù)的再提高。

　　所(suǒ)以，琵(pí)琶演奏(zòu)艺(yì)术的发展(zhǎn)和传派的形成，与(yǔ)琵琶(pá)乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相辅相成、密(mì)切而不可分割(gē)的。

　　各种(zhǒng)因(yīn)素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传派(pài)艺术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶(pá)

　　参考资料来(lái)源：百度(dù)百科-琵琶

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