古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了背景。夷洲今是何地，夷洲是哪里

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令夷洲今是何地，夷洲是哪里(lìng)已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系(xì)，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写(xiě)景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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