柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名(míng)和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思也(yě)是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格(gé)而(ér)不是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也(yě)不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见(jiàn)长，他吸收(shōu)意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多(duō)地带入创作，又(yòu)使曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让(ràng)人整个(gè)心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲(qū)作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好(hǎo)的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一(yī)般钻(zuān)进了(le)我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢(màn)慢的(de)平(píng)息下(xià)来(lái)！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了(le)，很多(duō)高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受(sh不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思òu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我不积跬步到底读gui还是kui，日积跬步以至千里是啥意思在(zài)很多(duō)年(nián)以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录(lù)一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠(chán)上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴(qín)接替，然(rán)后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农(nóng)时即将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速(sù)的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市(shì)的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提(tí)醒(xǐng)着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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