雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于(yú)雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人(rén)总是为(wèi)离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的(de)晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物(wù)的描(miáo)写(xiě)，氛(fēn)围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗)，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓(yù)仕(shì)途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象出(chū)发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句(jù)，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步(bù)，也传达(dá)出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗(gòu)思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻(kè)画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。建发集团是国企还是央企 建发员工有编制吗

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今(jīn)河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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