古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的(de)意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出(chū)了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了(l上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？e)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可(kě)能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。<上海市中心是哪个区最繁华，上海市中心是哪个区？/p>

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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