古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛(niú)文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山倒(dào)文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写(xiě)牧童出(chū)场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生(shēng)平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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