雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍的时(shí)候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处(chù)？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相(xiāng)对，谁也说不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。<文章千古事得失寸心知是谁的诗句名句，文章千古事 得失寸心知是谁的名句/p>

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词(cí)的(de)意(yì)义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留(liú)的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再(zài)写别后想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景(jǐng)交融，读起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。