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　　爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是(shì)爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种急(jí)促(cù)又(yòu)富动感的节奏(zòu)型舞蹈(dǎo)，是(shì)属(shǔ)于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈(chéng)波浪型扭动(dòng)是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵(jué)士(shì)是什(shén)么意(yì)思?

　　美(měi)国人称(chēng)呼(hū)爵士(shì)是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏(shǎng)赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要原动力，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪(dí)斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现(xiàn)了(le)一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人组成(chéng)的乐队，他们(men)自称(chēng)为“正宗(zōng)狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种(zhǒng)十(shí)分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯评(píng)论，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成(chéng)为美国词汇(huì)中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者(zhě)。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来(lái)我们(men)还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时(shí)的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上往两个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化(huà)地变(biàn)换音高，这种音高变换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视(shì)为(wèi)离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中(zhōng)却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出(chū)错(cuò)或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种(zhǒng)是强调音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符切进(jìn)或(huò)强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法，它把本不切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连(lián)接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之生动化(huà)的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的学者在这(zhè)一点上不(bù)全这么认为，他们(men)中(zhōng)大多数把爵士(shì)乐的摇摆感看(kàn)作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音(yīn)色(sè)上的(de)演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更具想象(xiàng)力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头(tóu)小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白(bái)人(rén)扮演黑(hēi)人进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时(shí)始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为什么有爵(jué)士这(zhè)个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西(xī)方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人(rén)的封(fēng)号(hào)，现代一(yī)般授(shòu)予对社(shè)会(huì)有杰出贡献的人，古代则是对忠(zhōng)诚(chéng)的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次(cì)是(shì)公(gōng)、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭(xí)的时候必(bì)须(xū)降一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子就能世袭到(dào)子(zi)爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是授予了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王(wáng)赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末20世纪初(chū)源于美国，诞生(shēng)于(yú)南部(bù)港(gǎng)口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧(ōu)洲白人(rén)文化的结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵(jué)士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后(hòu)转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵(jué)士乐(lè)风靡全球(qiú)。

　　爵(jué)士(shì)乐的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷(lěng)爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么(me)意(yì)思(sī)

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的(de)重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞(wǔ)也受到古(gǔ)典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由(yóu)五个(gè)白人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎(hū)有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅(mèi)力，使跳舞的人(rén)感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行(xíng)了报道和评论，立即在社会(huì)上(shàng)产(chǎn)生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐(lè)的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报(bào)道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们(men)的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的(de)对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期音乐家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社(shè)会话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上(shàng)一段真实的音乐资料来得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终笼pp7塑料杯能不能装开水罩着一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从各个(gè)角度对这个(gè)问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时(shí)，始终要记(jì)着爵(jué)士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初(chū)期新奥尔良一(yī)带(dài)民间音(yīn)乐(lè)、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和(hé)Blues，这在后面(miàn)我(wǒ)们会(huì)谈到；其二(èr)是一(yī)些已有的(de)音乐形式(当时的流(liú)行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩(cǎi)化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外还(hái)有(yǒu)一种特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不清的方式来连接(jiē)，而重音(yīn)则起到一种推动(dòng)音(yīn)符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在这一点上(shàng)不全这(zhè)么认(rèn)为(wèi)，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来(lái)自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围、更具想象力(lì)的(de)声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽默(mò)与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐(lè)大师路易斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵(jué)士(shì)乐究竟是什么？”，他回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一(yī)般地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏(zòu)背景在低音部始终存(cún)在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个(gè)稳定的、规律的(de)节奏基础。

　　在节奏性低(dī)音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的旋(xuán)律、和声(shēng)和对位(wèi)声(shēng)部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分(fēn)音效果与规(guī)律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐(lè)的曲调(diào)中，除了从欧洲传(chuán)统音乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸(xī)取的成分(fēn)之(zhī)外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关(guān)于(yú)这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部分(fēn)专(zhuān)门(mén)介绍），而(ér)爵(jué)士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加自由地使用(yòng)各种变(biàn)化和弦，其(qí)中(zhōng)主要的与(yǔ)众不同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特色，完(wán)全(quán)不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最大的(de)乐(lè)器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其他铜管乐器做不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上不同(tóng)的弱音器(qì)所产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵(jué)士(shì)pp7塑料杯能不能装开水乐(lè)独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的(de)电吉他则以其(qí)打击式的有(yǒu)力音响和(hé)演奏和(hé)弦(xián)的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反，在(zài)传(chuán)统乐(lè)队中最重要的(de)弦乐器（小提琴、中提琴、大提琴）的地位相对次要(yào)一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的(de)气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无(wú)人使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐(lè)器在(zài)音色和音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵士(shì)乐(lè)队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们(men)竭力(lì)使每一件乐器都“站起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部(bù)分——节奏组与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期的(de)爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号(hào)和班(bān)卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞(wǔ)曲乐队，当时称为“大乐(lè)队”，它(tā)有三部分组(zǔ)成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜(tóng)管组常见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三支小号和两支长号，但这个(gè)数目(mù)并不(bù)固定；木管(guǎn)组(zǔ)通(tōng)常(cháng)由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹(chuī)单簧管(guǎn)或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两(liǎng)支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业(yè)性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用次中音的，木管组会较多地使(shǐ)用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时(shí)还加上三(sān)四(sì)个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带(dài)中经常可以听到(dào)这类乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统音(yīn)乐(lè)比(bǐ)较而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是(shì)它的发音方法和(hé)音色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这些特征都(dōu)足(zú)以使人们绝(jué)不(bù)会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统音乐的音(yīn)色混(hùn)淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于用乐器或人(rén)声对美(měi)洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间歌曲和(hé)灵(líng)歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情(qíng)的(de)大(dà)幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了(le)非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这种(zhǒng)感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特(tè)异效果的(de)重要手段，在这些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于(yú)传(chuán)统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时也可能(néng)是力(lì)度）的有规律的变(biàn)化造成的；比(bǐ)如(rú)小提琴(qín)上的揉弦(xián)，就(jiù)是利用这种变化而产生富(fù)有生(shēng)命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化(huà)的，变化(huà)的(de)方向一般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢(màn)到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度(dù)，更(gèng)加强了(le)这种技巧(qiǎo)的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑(huá)到(dào)预定的音高(gāo)，在结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士(shì)舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。