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十(shí)指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思
“十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。
原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。
马(mǎ)声回(huí)合青云(yún)外,人影动(dòng)摇绿波(bō)里。
绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。
可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。
此日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。
娼(chāng)家美女郁金香,飞来飞去公子傍。
的的(de)珠帘白日映,娥娥(é)玉颜(yán)红粉妆。
花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳(yuān)鸯。
倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚襄王。
古来容光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。
愿作轻罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。
与君相向(xiàng)转相亲(qīn),与君双栖(qī)共(gòng)一身。
愿作贞松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。
百年同(tóng)谢西山日(rì),千(qiān)秋万古北(běi)邙尘(chén)。
这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。
在对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特(tè)色。
诗中使用(yòng)最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;
“与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的顿挫(cuò),又(yòu)造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和一气贯注的韵调。
此外,各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐(zhú)步可(kě)见。
此外(wài)还有顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和前(qián)分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。
这些都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明(míng)珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增(zēng)添了不少(shǎo)风姿。
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十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思
“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”。
原文出自刘希夷《公子行》。
<75g牛奶等于多少ml,75g牛奶等于多少毫升p> 全诗(shī)内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁华子。马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇绿波里。
绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂,青云(yún)离披锦(jǐn)作霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花(huā)。
此(cǐ)日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。
娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公子傍。
的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。
花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。
倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。
愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。
与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共一身。
愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。
这首诗(shī)对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。
在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特色。
诗(shī)中使(shǐ)用最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;
“与君相向(xiàng)转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中求变(biàn)化和(hé)一气贯(guàn)注(zhù)的(de)韵调。
此(cǐ)外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。
此外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用。
这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了