柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地影(yǐng)响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基一生写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系(xì)转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创(chuàng)作个性(xìng)和自(zì)由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴响曲(qū)的创作特色(sè)，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创(chuàng)作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那(nà)么完美常被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他(tā)的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种(zhǒng)震撼是(shì)难以详(xiáng)细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么(me)好的(de)言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什(shén)么(me)也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善(shàn)于表达感情的(de)人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题(tí)据说是柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段(duàn)再由钢琴(qín)以独(dú)奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心(xīn)灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让(ràng)你感(gǎn)觉是(shì)面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那(nà)么第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都树荫和树阴的区别读音，树荫和树阴的区别树成荫是哪个阴市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的(de)希(xī)望充满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着(zhe)憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美(měi)来解释！

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