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我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世界十(shí)大名(míng)画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上(shàng)享有(yǒu)盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消息被报道出来(lái)之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其至(zhì)在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽(lì)的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面(miàn)记载，画(huà)上的夫人是(shì)那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉(lā)尔基(jī)妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名(míng)杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于1499年(nián)我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀是(shì)可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代(dài)表人物(wù)。

　　这幅荦画(huà)是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智淸醒(xǐng)的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出(chū)于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他(tā)“把人体的(de)各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一(yī)幅易于引犮争论的画(huà)，即便我们(men)今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并(bìng)不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身(shēn)穿斑(bān)色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景(jǐng)烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的(de)一盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画另一个受人关注之处(chù)，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他(tā)最受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅(fú)画都是出(chū)于德(dé)•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺(yì)术(shù)家之一(yī)，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐(fěi)尔并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的(de)风格几(jǐ)乎影响了三个世纪的(de)艺术家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的(de)“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描(miáo)绘马戏(xì)团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅油(yóu)画，不仅标(biāo)志(zhì)着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上的(de)一(yī)次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体主(zhǔ)义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪(jì)后期法国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他的一(yī)幅题为《日出•印象》的(de)油画(huà)，被称之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世界上价值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本(běn)最(zuì)低的(de)一种艺术，用手中的(de)一(yī)支笔能(néng)创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大名画排(pái)行榜，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象我国雨带移动规律及其影响，我国雨带移动规律口诀

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜第一(yī)位毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺(yì)复兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽(lì)莎(shā)·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她(tā)是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是(shì)中国的景观，她有可(kě)能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅(fú)画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二(èr)张(zhāng)脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)将这些图像还(hái)原，那么就会看到一个动态(tài)的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接(jiē)的秘密之(zhī)外(wài)，这副画(huà)的经历(lì)也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二(èr)，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们分(fēn)别坐在他的左右围(wéi)绕着(zhe)整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第二位(wèi)，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而耶稣的门徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的(de)门徒们说(shuō)你(nǐ)们中有一个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的(de)就是这一(yī)时(shí)刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于画中所(suǒ)要表达的意思(sī)和意(yì)境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯(chún)的从(cóng)绘画手法(fǎ)来看，12个人物不同的(de)神态、手(shǒu)势(shì)、眼(yǎn)神以及行为(wèi)都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代(dài)时(shí)是(shì)受西班牙(yá)共和(hé)国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际(jì)博(bó)览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而创(chuàng)作，画面中表现(xiàn)力1937年德国(guó)空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了(le)战争的(de)悲(bēi)剧和(hé)对(duì)个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦(kǔ)，毕加索绘画的(de)目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴(bā)斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班(bān)牙(yá)内战期间支(zhī)持佛朗哥将军的(de)民族主(zhǔ)义力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦(kǔ)、受(shòu)难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几(jǐ)何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人(rén)道(dào)的(de)暴行，位(wèi)列世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的(de)背(bèi)景(jǐng)图片、装饰(shì)画等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的作(zuò)品不同(tóng)，在(zài)世界十大名(míng)画排(pái)行榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然(rán)会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画(huà)作(zuò)之一，已(yǐ)成为现代文(wén)化中(zhōng)最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺(yì)术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这里(lǐ)找到(dào)。

　　在创作这(zhè)副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所(suǒ)有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看(kàn)到了他心中这世(shì)界上最美(měi)的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而(ér)安格尔的学生阿(ā)莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是对的，可是这又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀(xiù)长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地(dì)准确，那就(jiù)很(hěn)可能不(bù)这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格(gé)去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在(zài)小学的美术(shù)课本上就(jiù)已(yǐ)经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可(kě)能有人能(néng)理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史(shǐ)中(zhōng)，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的(de)一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们(men)展示出一位伟大艺术(shù)家(jiā)的(de)精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼(yǎn)，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的(de)火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是(shì)能在最平常最简单的东(dōng)西中表(biǎo)达出(chū)自(zì)己的情感(gǎn)和艺(yì)术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公元1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物(wù)与自然(rán)背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的(de)感(gǎn)情(qíng)在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾(dùn)世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤(fèn)，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整(zhěng)个壁画(huà)面积达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美术史上最大(dà)的(de)壁画之一(yī)。

　　其中《创(chuàng)造亚(yà)当》最为出色，画中亚当(dāng)的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示了艺术家在写实的(de)基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的理想加工，予同时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体(tǐ)，躺在(zài)左(zuǒ)边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象接电(diàn)似(shì)的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的(de)老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造者的信心(xīn)。

　　我们不得不感慨于(yú)大师的才华，不论(lùn)在什么情(qíng)况下，都能创作出世界十(shí)大名画这样水准的(de)作品。

　　九、亚维(wéi)农的(de)少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这(zhè)一画派(pài)的风云人物(wù)。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂(liè)的(de)立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到(dào)来自社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人(rén)观后(hòu)产(chǎn)生(shēng)作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后(hòu)的(de)十几年中竟使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。