柴可夫(fū)斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族(zú)乐派(pài)的代表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了(le)很多后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而(ér)不(bù)是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向资(zī)本(běn)主义生(shēng)产关系(xì)。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向当时(shí)的莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一(yī)无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hà丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字n)斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的(de)创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章想(xiǎng)要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节(jié)奏(zòu)实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫们(men)感到(dào)了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的(de)都(dōu)市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐(lè)章(zhāng)的开头曲(qū)作为我的手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描(miáo)述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的(de)音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我(wǒ)的(de)激动慢慢(màn)的(de)平息(xī)下(xià)来！我(wǒ)是(shì)个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院第(dì)一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责(zé)这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调(diào)主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)最优(yōu)美的(de)抒情篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调(diào)形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì丬这个偏旁读什么 小说，丬这个偏旁读什么字)着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你(nǐ)能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功(gōng)的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼(hū)吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒(xǐng)着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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