柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直(zhí)接和间(jiān)接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主义生产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给(gěi)面(miàn)子(zi)”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自(zì)己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但(dàn)因感情(qíng)因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么(me)

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bā中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大n)甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基中国比俄罗斯强大吗，中国跟俄罗斯哪个强大的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全(quán)篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是(shì)难以详细描(miáo)述(shù)的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能再(zài)坐(zuò)在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处走动(dòng)才(cái)能(néng)使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内(nèi)涵(hán)我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋(lín)漓的快感(gǎn)和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题(tí)据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那(nà)里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然后交给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困(kùn)滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以(yǐ)降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次(cì)琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明媚的(de)空(kōng)气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章(zhāng)又(yòu)重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋(xuán)律也(yě)在提(tí)醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用(yòng)完美来(lái)解(jiě)释！

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